齊白石和張大千為何能稱霸藝術市場
2016年09月05日10:48
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證券的不景氣以及房地產的政策壓力，使國內大量資金湧入藝術品市場。尤其是近現代書畫，雅俗共賞，收益穩定而豐厚，更是對這些熱錢產生巨大吸引力。
十月落槌的香港蘇富比中國近現代書畫拍賣會，總成交額接近7.5億港元，創下蘇富比中國書畫拍賣歷年來的新高。但就從亮點拍品的搶眼程度來說，此次秋拍不及春拍震撼。
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張大千《嘉耦圖》成交價1.91億港元 香港蘇富比 2011年5月31日
今春，蘇富比看準時機，在香港單獨額外加場，推出“梅雲堂藏張大千畫”專拍，大獲成功。“梅雲堂”主人高嶺梅的父親，生前長期擔任張大千的作品經銷代理。高玲梅和詹雲白伉儷日後也與張大千結下深厚情誼。這張“友情牌”果然十分奏效。全場25幅作品100%賣出，總成交額高達6.8億港元。其中，《嘉耦圖》以荷花與鴛鴦入畫，寓意佳偶天成，是張大千潑彩潑墨與工筆畫法結合的代表作。最終以1.91億港元被臺灣廣達電腦集團董事長林百里拿下。這已是他第5次刷新張大千作品的拍賣紀錄。上次創新高，是去年春天，他以人民幣1.008億元競得《愛痕湖》，這也造就了中國近現代書畫首次突破億元大關。目前，林百里的私人美術館“廣雅軒”已收藏有百餘幅張大千畫作，數量僅次於臺北故宮博物院。
在內地，今年上半年最勁爆的拍賣，無疑是估價1億元的齊白石《松柏高立圖•篆書四言聯》在中國嘉德以4.255億元震撼全場。
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齊白石 《松柏高立圖•篆書四言聯》成交價4.255億元 中國嘉德 2011年5月22日
這件書畫的賣家是上海投資大亨劉益謙。買家湖南電廣，是財大氣粗的傳媒廣告業新貴。該集團2006年開始藝術品投資業務，已收藏了齊白石、徐悲鴻、張大千等數百幅書畫精品和一些油畫以及古董重器。2010年，更是成立了北京中藝達晨藝術品投資管理有限公司，建立了藝術基金。
這中間有一位核心人物，龍秋雲——湖南電廣實業股份有限公司董事長、總經理。他持續每年固定斥鉅資購買近現代作品作為其企業資產。著名藏品有徐悲鴻《珍妮小姐》、《愚公移山》，李可染《萬山紅遍》等等。隨著這些重要作品市場價值的攀升，其企業影響力和實力也大大提升。
眾所周知，近年頻創天價的齊白石和張大千，他們的藝術探索使中國畫向現當代轉型邁出了重要的一步，也使中國畫走向世界邁出了重要的一步，在中國近現代畫壇均居於超然崇高的地位。
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齊白石 《滿堂吉慶》 1018萬港元 香港蘇富比 2007年10月6日
從湖南木匠到東方巨匠
“人民的藝術家”齊白石（1864-1957）出身貧寒，做過農活，曾居於湖南省漣源市楊市鎮。1877年，跟隨叔祖父學過木匠，次年改學雕花木工。從做木匠期間的自學繪畫，到27歲拜師學畫，從五出五歸的遊歷創作，到8年的故鄉幽居，齊白石保持著一貫的勤奮和虛心，在繪畫上一直銳意進取，從未停歇。
在央視《百家講壇》欄目主講人呂立新看來，齊白石絕對是成功奮鬥的典範。他語出驚人：“齊白石57歲當‘北漂’，比一千個杜拉拉更勵志。”此話講的是，1919年春天，57歲的齊白石第三次進京，成了一名正式的“北漂”。
呂立新說：“以前，齊白石只是在湖南很小的範圍內有名。不到北京闖蕩，齊白石很難成為一代美術大師。”
然而，初到京城，齊白石在琉璃廠南紙店賣畫刻印，並不順利。他的畫價只有同時期畫家金城、陳半丁、陳師曾的一半。一幅扇面標價僅兩塊銀元。後來，齊白石結識了陳師曾。在陳師曾的勸說下，齊白石改變了沿襲八大山人的畫風，開始“衰年變法”，向吳昌碩等人學習，後自創“紅花墨葉派”。
1922年是一個關鍵節點。這一年，陳師曾攜帶齊白石的幾幅畫作參加中日聯合繪畫展覽會，帶去的作品銷售一空。每幅售價至少100銀元。其中山水畫價格最高，例如一幅二尺長的山水，就賣到了250銀元。此行，陳師曾還從日本拿回了很多訂單。之後，日本收藏者開始關注並購買齊白石的作品，其價格也比他剛到北京時高出若干倍。日本早期收藏齊白石作品的重要藏家是伊藤忠雄。但二戰之後，由於日本“脫亞入歐”，排斥中國文化，日本收藏齊白石作品的藏家逐漸減少。伊藤的部分齊白石藏品流入臺灣。
如今，不少港臺大藏家力捧齊老。藝術品拍賣師、投資顧問劉新惠說：“最早投資齊白石作品的是香港的楊永德，但投資齊白石最成功的當數張宗憲。”
在香港頗受歡迎的齊白石，在內地更受熱捧。2009年，北京保利秋季拍賣上，齊白石《可惜無聲》冊頁拍出了9520萬元。這接近億元的高價，讓大眾再次將目光聚焦於這位土生土長的東方巨匠。
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齊白石 《可惜無聲》成交價9520萬元 北京保利 2009年11月22日
不得不說，經過時間的沉澱，齊白石如今成為拍場上的風向標，絕非偶然。他身上涵蓋了非常豐富而立體的中國文化。他原本是民間藝人，身上卻有著文人的風骨。他從小家境窘迫，所以藝術中又透著老百姓的趣味和審美。
五百年來一大千
比齊白石年小36歲的張大千（1899-1983），堪稱中國近代繪畫史上的“全能大師”。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、寫意，無所不能，無一不精。連中國現代美術事業的奠基者徐悲鴻都曾盛讚：“張大千，五百年來第一人也。”
畫藝精湛的張大千，人脈亦極廣，在生前舉辦了大量展覽。早在20世紀初，他就已進入了藝術市場，並形成良好的銷售管道與收藏體系。當時，張大千畫作在同列中可謂是獨佔鰲頭。香港華人是其作品最主要的收藏群體。但自從內地藏家進入近現代書畫市場之後，逐漸形成以齊白石、張大千、傅抱石等藝術家作品為主要收藏物件的格局。
張大千作品不僅數量多，風格也產生高度分化，一生經歷了“師古”、“師自然”、“師心”三個階段。早期，他以精工細筆為主。這時的作品，目前多集中在中國境內世家收藏者手中。至上世紀40年代，張大千遠赴敦煌之後，體悟到傳統藝術的根源是由民間藝術、文人藝術和宮廷藝術三大部分構成，且互為補充。他的創作也因此生變，逐漸脫離明清宮廷繪畫流於程式的弊端，更為注重師法自然，漸入佳境。圓潤俊美的仕女圖，是這個時期的典型題材。
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張大千 戊申《愛痕湖》 1.008億元 中國嘉德 2010年5月17日
晚年，張大千以潑彩勾金為主，如墨荷、潑墨山水等，代表了其個人最高的藝術成就。他這一時期的作品，多集中于港臺、歐美、新加坡、馬來西亞等地的收藏家手中，價格在上世紀90年代一度攀升，但隨後因東南亞經濟危機被抑制。2005年後，這類作品開始從海外陸續回流到國內市場。2009年在北京匡時上拍的《瑞士雪山》、2010年香港佳士得的《碧峰古寺》，都是此類佳作。
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張大千《碧峰古寺》成交價6112萬港元 香港佳士得 2010年11月30日
熱錢滾滾來
中國近現代書畫，不僅是拍賣場上的焦點，更成為眾多機構和基金追捧的板塊。他們不僅僅是因為近現代書畫的市場可流通量很大，以及藝術價值的閃光，更是因為，作為基金，一件容易入手和容易套現的藏品，顯然會為基金減掉不少麻煩。
這些熱錢從哪裡來？中央美院教授龔繼遂概括說：“儘管今年國家陸續出臺貨幣緊縮政策，以收緊貨幣流動性，但反而導致更多投資性資金從證券和房地產等其它板塊溢出，進入藝術品市場。這造成了近年來國內藝術品、尤其是中國書畫成交屢創天價的市場現象。單件天價藝術品交易紀錄，通過其示範和放大效應，又極大拉動了藝術品整體的市場價格。這同時也致使傳統的個體投資收藏行為逐漸被邊緣化。”
這裡暗含了一個重要轉折：如果說，近5年中國藝市的一片繁榮，充分體現了藝術品從舊富收藏向新富投資的轉移；那麼，今後價格的上揚，將體現藝術品從私人擁有向機構或基金持有的轉移。而大體量的基金和機構資金入市，必然會成為高價推動力。因為他們需要一些指標性的成交紀錄作為標杆，為其持有的其它普品開創增值空間。
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齊白石 《花鳥》成交價9200萬元 中國嘉德 2011年5月22日
就此形式而言，投資人乃至專家可以說喜憂參半。一方面，不少收藏行為，在提升藝術品價格的同時，還極大提高了企業的社會關注度，帶來了良好的群眾影響和品牌效應。其衍生價值已遠遠超過作品本身的成交價格。這為今後中國機構和企業的收藏做出了示範。另一方面，流動資金的盲目性和投機基金的逐利性，又會導致交易大盤的局部混亂和失序，造成相當數量的無效投資。換言之，一旦機構大量地進行短期買賣，就會打破藝術品固有的升值週期，攪動市場原有的發展格局。
看來，藝市深度金融化的時代已經來臨了。當收藏過程中怡情養性、乘物遊心的樂趣已漸行漸遠，藝術品投資就變成了一項冒險刺激的金錢遊戲。
然而，即使身處這樣一個激昂澎湃的時代，臺灣收藏家許宗煒仍然提醒大家，尤其是新入門的收藏者：收藏藝術品要“根於喜愛、用於研究學習、形於收藏分享、別於不舍，獲利於不期而得。”畢竟，“風雅之事，給人幸福感”。而這比金錢的收穫更可貴。