中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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廠商會會長李秀恒組聯盟　撐西九故宮館
1小時53分前

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廠商會會長李秀恒。

政府宣布於西九文化區興建故宮文化博物館惹起爭議，廠商會會長李秀恒以中華文化藝術推廣基金主席身分，與本港多位收藏家及組織合組「支持興建『香港故宮文化博物館』大聯盟」，由著名古玩鑑賞家翟建民擔任召集人。李秀恒未有回應有關諮詢程序的爭拗，指收藏家朋友支持興建故宮博物館，希望爭取舉辦更多展覽和提供空間展示收藏家的私人藏品並作交流，並強調文化界很希望推廣中國文化，絕無政治含意。

　　西九文化區管理局在沒有公眾諮詢下通過興建故宮文化博物館，連日遭到質疑。多位收藏家和文化界組織合組「支持興建『香港故宮文化博物館』大聯盟」，成員包括世界華人收藏家學會、香港各界文化促進會、香港中華文化藝術推廣基金、敏求精舍、求知雅集、香港藝術品商會及大中華香港收藏家協會。
　　大聯盟由著名古玩鑑賞家翟建民出任召集人，中華廠商會會長李秀恒則以中華文化藝術推廣基金主席身分任義務秘書，著名收藏家葛師科、蘇富比亞洲區行政總裁程壽康和部分上述組織代表將出席大聯盟今日舉行的記者 會。

　　李秀恒指，大聯盟認為興建故宮博物館是大好事，可長期展出由故宮博物院借出的文物珍藏，推廣中華文化，促進文化交流，但希望博物館日後有更多展覽，以及提供空間供收藏家展示私人藏品並作交流。

　　本身亦是選委的李秀恒稱，自己是以收藏家身分作為大聯盟的一分子，只是借用廠商會渠道發出採訪通知，並指大聯盟的緣起是收藏家朋友希望發表意見，「對事不對人」，並無政治意思，外界不必多作聯想。他又指，目前亦難言政務司司長林鄭月娥百分百參選，廠商會仍然大門開放。但對於諮詢程序爭拗，李秀恒則未有回應，「關於諮詢、城規程序等等，你明（今）天可以問下收藏家。」

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香港建故宮文化博物館引臺北故宮關注
2017年01月09日06:30    
 
還未開建就讓香港反對派頗為不滿的“香港故宮文化博物館”，卻讓臺北故宮頗感危機。

　　1月7日，臺灣《中時電子報》網站刊出題為“港建故宮，臺迎勁敵”的文章報導此事，觀察者網摘編如下：

　　為慶賀香港回歸20周年，去年底香港政務司司長林鄭月娥宣佈與北京故宮簽訂合作備忘錄，將在香港西九文化區興建“香港故宮文化博物館”，長期向北京故宮借入所藏文物展出。

　　據林鄭月娥公佈的計畫，香港故宮文化博物館將設置於西九文化區，預計2017年下半年動工，2022年完工，建館的設計、建造及籌備經費，由香港賽馬會慈善信託基金捐贈35億港元（約合31.2億元人民幣）資助。該館占地3千餘坪（約合9900平方米），將長期展示來自北京故宮所收藏的文物，且預計借展品多數未在北京故宮展出過。

林鄭月娥與北京故宮博物院院長單霽翔簽約“香港故宮文化博物館”合作備忘錄
　　消息在香港已引起頗大迴響，認為將提振香港旅遊、活絡文藝活動。至於是否將影響臺北故宮？臺北故宮公共事務室回應：“再觀察！”

　　兩岸故宮“我消彼長”，臺努力增加可看性
　　臺北故宮接受《旺報》專訪時表示，對於北京故宮興建“分館”，臺北故宮抱持尊重的態度“樂觀其成”。
　　然而，一旦香港也有名為“故宮”的博物館和集歷代皇家所藏的中華文物，對臺北故宮吸納遊客是否造成衝擊？臺北故宮不諱言，自去年5月以來遊客數已明顯減少。但館長林正儀去年9月時指出，儘管以去年8月來看，遊客比同期減少了14%，其中陸客團少了50%，然而日本、韓國、歐美或東南亞遊客數仍持平或小幅增加。

　　如今，隨著香港故宮文化博物館設立，同樣以“故宮文物”為號召，且以地域而言同樣鎖定日、韓、東南亞觀光客，臺北故宮可有因應之道？臺北故宮回應，未來是否受到影響，仍視香港館的展品定位、策展內容而定，因此現階段臺北故宮能做的就是：“提升服務品質，持續在展覽、策展面，努力增加可看性。”

　　而且臺北故宮自詡定位是以更符合世界、臺灣期待的世界級博物館為目標，“不會與單一館作比較。”並表示香港館方若希望與臺北故宮交流，亦會本著“人類文明、文化的交流”（的態度）而歡迎。

　　應要有新經營戰略
　　曾任國立歷史博物館館長、前“政務委員”黃光男分析指出：“新館分散來臺遊客是必然的，參觀者的選擇多了。”面對勢必迎來的衝擊，黃光男認為臺北故宮的優勢在於藏品的品質，未來策展也需要凸顯藏品的稀有性。

　　“臺北故宮已享有品牌名聲，有其原來的張力。”黃光男認為現階段看來臺北仍有優勢，但也不諱言香港和大陸在博物館營運的方法、策略上都已有長足進步，臺灣不論是故宮或是其他博物館，都應有新的經營戰略。

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逗逼老爺子齊白石 渾身都是段子
2017年01月12日 08:21 

　　原標題：齊白石，其實是個逗逼老爺子！

　　每個人都具有創造的潛能，再小的手藝，也有自己的價值，讓世界看見你，無限可能。

　　他家道貧寒，24歲學畫，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物；畫蝦堪稱一絕，已入化境；他是被造假數量最多的畫家，一生作畫萬餘幅，市場流通數以十萬計，真跡寥寥；他是畢加索眼中了不起的東方畫家，與吳昌碩並稱“南吳北齊”。1957年9月16日，白石老人逝世，懷念致敬之餘，我們一起看幾個關於齊白石先生的小段子，大師的不羈個性和脫俗的生活態度由此可見一斑。

　　段子1，待客儀式……選自張郎郎《大雅寶舊事》
　　就說大名鼎鼎的齊白石老先生……齊爺爺一來，全院兒的孩子前呼後擁跑來看，雖然大家都知道，齊老先生由於特殊的處境，脾氣比較特別。比如，到齊爺爺家千萬不要吃他給你端出來的月餅和花生，那只是他待客的一個儀式，你要真動手，就等著回家挨揍吧。一來你真吃了，齊爺爺肯定心裏不高興；二來，你肚子肯定要出問題，那月餅和花生都不知是猴年馬月保留到如今的。

　　段子2，也說待客儀式……選自黃永玉《比我老的老頭兒》
　　第一次拜見白石老人是可染先生帶去的。老人見到生客，照例親自開了櫃門的鎖，取出兩碟待客的點心。一碟月餅，一碟帶殼的花生。路上，可染已關照過我，老人將有兩碟這樣的東西端出來。月餅剩下四分之三；花生是淺淺的一碟。“都是壞了的，吃不得！”寒暄就坐之後我遠遠注視這久已聞名的點心，發現剖開的月餅內有細微的小東西在活動；剝開的花生也隱約見到風動著的蛛網。這是老人的規矩，禮數上的過程，倒並不希望冒失的客人真正動起手來。天曉得那四分之一塊的月餅，是哪年哪月讓饞嘴的冒失客人幹掉的！

　　段子3，活蝦子很貴的！選自風行水上《齊白石畫白菜》
　　齊白石是個很會過日子的人。他把歷年畫畫掙的金條都裝在一個小口袋裏，坐臥不離。住在北京鐵柵屋時，天明即起，家裏人正灑掃庭除。齊老先生到畫室把榮寶齋的訂件畫了，然後再畫其他訂件，言不二價。按照牆上貼的潤格來辦事。世界之大，哪兒沒有死皮賴臉的人，比如說：“齊老先生添條蝦吧！”“齊老先生您受累！多畫條魚吧，我內人最喜歡魚了！”齊先生也不說話，只是斜著看來客一眼，又不好當場駁人的面子，慢慢把筆濡墨，沉吟半晌，一筆、二筆。魚、蝦、蟹自畫面躍然而出。但都不大精神，看著好像離水好幾天，要翻肚子的樣子。客人不解問曰：“這蝦怎麼看著像死蝦？”齊老先生坐在圈椅中說：“活蝦子市面上多貴啊！”主客心到神知，一拍兩散。

　　段子4，你要吃這麼多啊！
　　汪曾祺在《老舍先生》一文中曾提到齊老先生家裏量米的竹升子都是自己保管的。每天吃飯要由他量了米才行。一大家子人，吃米不少。老先生捨不得。量一筒，手抖一下。家裏做飯媳婦就說不夠“您再給添一點”。齊老先生就嘀咕著：“你要吃這麼多啊！”然後再給量一筒。

　　段子5，不怕一萬，就怕萬一……
　　周總理後來給老先生換了一處比較大的住所，搬過去沒幾天，老人住不慣哭死哭活的要回去。大家都不明白老人的心意。大四合院，花木扶疏不好嗎？老舍先生說：“別！他這麼慣了，不叫他幹這些，他就活不成了。”其實裏面還另有一層，老先生喜歡在家藏東西，東藏一處，西藏一處。藏東西的地方只有他知道。這一搬出來，雖說老屋還是家裏後輩住著，他也不放心。不怕一萬，就怕萬一。

　　段子6，私藏珍品！
　　中央電影紀錄片廠拍《人民藝術家齊白石》時讓他拿點精品出來拍，他怎麼也不願意。後來還是徐悲鴻去做工作，他才勉勉強強從畫臺的“消息”裏掏出幾卷畫子出來。他是細木匠出身，在畫臺裏做幾個暗格或者小抽斗之類的“消息”那還不是駕輕就熟。這些畫被掏出後，一卷一卷放在畫臺上。徐先生一打開只見寶光四射，全是老先生畢生的精品。嘔心之作！有一張畫在金紙上的白茶花，上有一蛺蝶翩翩欲下。畫得真是精妙絕倫！徐先生不住地用眼光看坐在對面的老頭子，心想“這太雞賊呀！”齊老先生坐在大圈椅中，兩袖垂下。眼觀鼻，鼻觀心，不動聲色。真是狡黠啊！

　　段子7，用白菜換白菜？
　　這一天正是北平大風揚沙天。齊白石坐在畫室裏，聽到外面有呦喝賣大白菜的。他坐不住了。他靈機一動想，“我何不畫一張白菜去換白菜，那也不失為一段文人佳話呀！”鐵柵屋外一個北方鳥蠢漢正守著一車白菜呦喝，脖子長筋抻得老長的。不知從哪里來了一個白鬍子老頭，戴一個小園眼鏡，正看著他一車白菜出神，十分想吃的樣子。這賣菜鳥蠢漢子見來了主顧忙招呼道：“老先生！你要稱幾斤？稱給得高高的”。齊老先生從後面摸出一卷紙說：“我拿這畫的白菜，換你一車白菜，你可肯麼？”這鳥蠢漢子一聽，勃然大怒說：“我不看你一大把歲數，窩心腳窩死你。大北風天！有這麼消遣人的嗎？倒想得美！拿一張畫的假白菜，要換我一車白菜！”一頓咆哮，弄得老先生摸不著南北。齊老先生挾著畫的白菜灰溜溜的走了，從鐵櫻屋的大門側身鑽進去說了一句話“嗨！真是有辱斯文！”

　　段子8，吃螃蟹。選自黃永玉《比我老的老頭兒》
　　……然後我們就吃螃蟹。螃蟹是可染先生提醒我去西單小菜市場買的兩大串，四十來個。老人（齊白石）顯然很高興，叫阿姨提去蒸了。阿姨出房門不久又提了螃蟹回來：“你數！”對老人說，“是四十四只啊”。老人“嗯”了一聲，表示認可。阿姨轉身之後輕輕地嘀嘀咕咕：“到時說我吃了他的…”

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聯合國環境規劃署執行主任稱讚中國象牙禁令
2017年01月18日 08:12 國家林業局網站

　　總部位於肯雅首都內羅畢的聯合國環境規劃署執行主任埃裏克·索爾海姆日前對中國將停止商業性加工銷售象牙及其製品表示讚賞，並稱這是全球野生動物保護事業近年來最為重大、最具積極意義的決定之一。

　　索爾海姆在接受新華社記者採訪時說：“我對中國政府的這一決定感到非常高興，因為這將對非洲大象保護起到立竿見影的效果，我們所有人應該對中國表示讚賞。”
　　中國國務院辦公廳日前發佈《關於有序停止商業性加工銷售象牙及製品活動的通知》，確定2017年12月31日前分期分批停止商業性加工銷售象牙及其製品活動。
　　索爾海姆表示，中國在非洲的影響力與日俱增。“如今，我們不僅在貿易投資、基礎設施建設等領域看到中國的身影，也能在野生動物保護方面看到中國作出的努力。”
　　他稱讚說，中國的象牙禁令為全球大象及其他瀕危野生動物的拯救保護工作注入了新的活力。
　　索爾海姆建議，要繼續加強執法監管，嚴懲涉野生動物犯罪分子。同時，要加強宣傳和公眾教育，讓民眾瞭解盜獵及非法象牙貿易導致大象數量減少的危害，提升民眾保護大象的法律意識。他還呼籲國際社會要加強合作，共同打擊非法象牙貿易。

　　聯合國環境規劃署提供的數據顯示，2013年，有近2.5萬頭非洲象被獵殺；2009年到2014年期間，約有170噸非法象牙及製品流出非洲。

藝術品評論員：

保護瀕危野生動物這方面全世界都會支持，但在執行方面值得商榷，很多評論甚至認為是荒謬、本末倒置。

就上述報道為例，聯合國環境規劃署提供的數據顯示，2013年，有近2.5萬頭非洲象被獵殺；2009年到2014年期間，約有170噸非法象牙及製品流出非洲。問題是為何不好好及有效地保護非洲象？嚴禁獵殺瀕危野生動物，將保護該等動物提升如保護人類生命層次級別，列為嚴重罪行，這是完全可以做得到。如該等國家沒足夠能力對該等動物提供保護，相信很多國家都願意提供協助。

其荒謬、本末倒置之處是「不管鷄仔管麻鷹」，聯合國不向該等無能力保護瀕危野生動物國家提供這方面支援，反過來將責任推向全世界、全人類去保護非洲瀕危野生動物。與其消耗全人類之力，倒不如用全人類0.000001%的力氣去協助就可以有效解決問題。

美國有很多音樂師抱怨他們不能將樂器帶出國演奏，因為其樂器有小部分配件是用象牙製造。香港年前發生禽流感，政府把百多萬隻鷂宰殺，結果有效控制了禽流感。如果香港無能力辦事，聯合國是否也要求全人類把全世界的鷄隻全部宰殺來防止禽流感？

不在源頭解決問題，而在十萬八千里外又怎能對準目標？不去或無力去管一小撖獵殺者而去管60億人，能嗎？

18-01-2017

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企業購藏是否值得期待
2017年01月24日 07:17 

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高價購得黃胄《歡騰的草原》（圖為此作局部）的寶龍集團已經成為中國藝術市場上的投資新勢力
　　
　　現如今，很多大企業高價購藏藝術品已然成為了藝術市場的一道風景線。而在2016年秋拍中，大企業的購藏雄心似乎更加磅礴。

　　早在2013年，萬達集團在紐約佳士得以1.72億元購得畢加索《兩個小孩》，引起一陣輿論風暴；2015年春拍，新疆廣彙集團以2.79億元的價格在中國嘉德拍下潘天壽《鷹石山花圖》；同年，寶龍集團又以1.288億元拿下黃胄《歡騰的草原》。現如今，很多大企業高價購藏藝術品已然成為了藝術市場的一道風景線。而在2016年秋拍中，大企業的購藏雄心似乎更加磅礴。每當重要拍品出現，各大拍場內的企業參拍代理人頻頻舉牌，成為人們目光焦點，他們的出現也讓本已熱鬧非凡的競投變得戲劇性十足。

天價購入畢加索《兩個小孩》的背後，是萬達集團樹立形象和開啟多元化投資模式的野心
　　中國嘉德2016秋拍“大觀·近現代”夜場中，張大千《巨然晴峰圖》以1.035億元成交，由寶龍集團競得；在北京保利“中國近現代書畫夜場”中，齊白石的《咫尺天涯—辛未山水冊》同樣由寶龍集團以1.955億元競得，成為第二昂貴的齊白石作品；北京保利秋拍“中國古代書畫夜場”中的清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖》，被蘇寧集團以3.036億元拍下，讓這張被戲稱為“酒駕”的傳世名作一躍成為2016年度價格最高的藝術品；在2016年最後一場重要專場——北京匡時十周年秋拍“澄道·古代繪畫夜場”中，三胞集團以 1.725億元競得吳鎮的《山窗聽雨圖》，創下吳鎮作品拍賣價格最高紀錄。據記者現場觀察，雖然市場內的觀望氣氛仍舊濃厚，但關於重要拍品的競爭非常激烈，資金雄厚的企業在競拍中的壓倒性優勢幾乎無可比擬。

對此，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤表示，大企業投資、收藏藝術品有兩個重要原因。一是出於企業創始人的個人愛好。比如華誼集團的王中軍，他自幼喜愛繪畫，雖然沒有最終走上藝術道路，但是他對於藝術的喜愛從未停止，尤其鍾愛油畫。另一個重要原因是，投資藝術品日益成為企業開啟多管道投資模式的重要選擇——對現代企業來說，資金不能放在同一個“籃子”裏。回看近20年的中國經濟環境，投資珍貴文物、藝術品的回報率遠高於股票、房產、貴金屬等。因此，企業家通常會將一部分資金用來做藝術品投資，以分擔通脹、投資風險。

　　此外，一些企業進行藝術品投資，不無合法避稅的考量。“根據國家抵稅的相關政策，進行藝術品收藏可以獲得一定抵免資格，這樣既能夠保值，又相當於給企業留出了後續發展的資金，企業何樂而不為呢？”季濤如是說。收藏家李大鈞也認為：“藝術品兼顧了增值保值、資產質押、企業宣傳等功能。

投資藝術品是資產管理的重要方式，也是一種‘終極消費’。人民幣貶值、遺產稅方案、銀行帳戶管理收緊等因素疊加而來，藝術品市場成為了避風港。”
　　由此可見，隨著國內藝術市場的成熟，投資與收藏已經成為很多大企業的投資剛需。從近兩年大企業的投資標的選擇來看，他們傾向於高價收購真偽懸念不大的稀世珍品，雖然不易快速轉手獲得高額收益，但資產保值的效果是顯而易見的。與王健林一起創建玥寶齋的郭慶祥就認為，企業收藏本身也是一種投資增值的手段，書畫藝術品是“軟黃金”已經是一個不言的事實。同時，藝術收藏也有助於企業的社會形象建設，“將企業的層次提高到文化層面，同時超越了企業之間的行業界限，有助於企業的實際經營和發展”。

　　郭慶祥補充道：“我國藝術市場的發展時間很短，企業收藏在其中扮演了重要的角色，但它還很不成熟，中國企業收藏的巨大能量還遠遠沒有發揮。只要有更多的企業參與收藏，堅持收藏的嚴格標準，參與藝術市場的建設，參與打擊假畫和假畫家的聯合行動，維護藝術市場的健康發展，不要太急功近利，中國藝術市場發展的前景是非常樂觀的。”

　　從市場人士的評語中不難看出，藝術收藏已經被很多大企業正式納入行動規劃。近年來，人們不僅看到阿裏巴巴、恒大、新世界等“新人”走入藝術市場，還看到一些更早投身藝市的大企業紛紛建立了展示自己藝術收藏的空間，如新疆廣匯雪蓮堂近現代藝術館、泰康空間、蘇寧藝術館……這一系列藝術機構的誕生，讓我們看到了一條完整的企業收藏鏈正在被建立起來。當私人收藏進化為公共服務，企業收藏價值就會突破經濟範疇，走入文化建設的一片藍海。

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故宮家底被敗了多少 上百萬件藏品命運多舛
2017年01月24日 07:58 

　　來源： 古董收藏

　　近代中國文物流失經歷過幾次大的浪潮：晚清是英法聯軍和八國聯軍搶劫；日本侵華方針中，文物掠奪是其重要組成，他們曾專門派本國專家到中國搜羅考察，公開或秘密將大批珍貴文物運回本土。

　　改革開放前的一段時期，國家文物政策只規定清代乾隆以前的文物不能出口。清乾隆以後如嘉慶、道光時期的很多官窯瓷器、書畫以極便宜的價格流失海外，也有因為鑒定失誤，把明代、清早期文物當成仿製品賣掉的；改革開放後，文物走私氾濫，內地文物走私到中轉站香港，隨後流散到中國臺灣、美國、東南亞，甚至丹麥、荷蘭等地。

　　中國近代文物保護走過一條艱難曲折的道路。作為國內首屈一指的古代藝術品收藏中心，故宮博物院的上百萬件藏品命運同樣多舛。
　　故宮到底流失了多少文物？這個數字幾乎無法統計，“故宮和中南海、頤和園、圓明園、避暑山莊、瀋陽故宮等是一個整體，古代都是宮苑禁地，它們的文物都是互相交流的。

　　《女史箴圖》原來在故宮的建福宮花園擺放，後來放到了圓明園，從圓明園流失了，現在在大英博物館。好多不是故宮流失出去的，但也是皇宮的一部分，特別是圓明園。
　　所以很難說故宮流失了多少，不如整體地去看清代皇家宮廷到底流失了多少，也許更容易厘清一些。但要想找到準確的數字，那是非常難的。”原故宮博物院院長鄭欣淼曾經這樣說。

　　目前世界上有幾十個國家的博物館藏有清宮舊藏文物，這些文物流失於各個歷史時期，多數有戰爭和政治原因。全世界的博物館幾乎都是金字塔形的藏品結構，塔尖上是鎮館之寶、珍貴文物，腰身是量大面廣的一般文物，底層的是待研究、待定級的資料。故宮博物院是個例外，它是倒金字塔，也就是珍貴文物占93.2%。”故宮博物院院長單霽翔這樣驕傲介紹故宮珍藏，並在今年年初公佈了故宮文物清理的最新匯總結果——“1807558件套，有整有零”。但是，到底流失了多少？

　　看點01 敗家的末代皇帝
　　除卻八國聯軍無法統計的瘋狂掠奪，清末故宮珍寶流出還有一個重要途徑——宮人監守自盜。1912年清帝名義上退位，溥儀關起門來做皇帝，清末小朝廷依然佔據紫禁城。軍閥統治社會動盪，紫禁城絕不是鐵板一塊，宮中人人自危，很多人常常偷走一些小物件賣掉換錢防身。小小年紀的溥儀並不擅長管理，偷盜愈演愈烈，這些人很快把目光集中在耀眼的建福宮。建福宮是名副其實的皇家寶庫，這裏存放著乾隆皇帝最愛的珍玩字畫、金銀法器，乾隆死後這裏的東西原樣加鎖封存，幾代皇帝下來從未啟封。

　　溥儀也察覺到了宮中的偷盜，洋老師莊士敦曾告訴他，他所居住的地安門街上，有許多家古董鋪子，鋪子老闆不是宮裏的太監就是內務府官員，裏面賣的大多是從宮裏偷出來的東西。在親信的慫恿下，溥儀決定清點建福宮珍寶。清點工作剛剛開始，就被突如其來的一場大火打斷。通天火災究竟燒掉了多少東西，至今是一個謎，內務府只稀裏糊塗彙報說：金佛2665尊，字畫1157件，古玩435件，古書幾萬冊。火災原因就更難查明，官方說法是油燈起火，更多清史研究者認為，是宮中人為了掩飾自己的偷盜，人為放火。一個多月後清理火場，竟從灰燼中煉出17000多兩黃金。此後溥儀驅趕了宮中大部分太監，還在建福宮的廢墟上新建了一個網球場。

　　1923年，學者王國維和羅振玉接受遜帝溥儀召喚入宮任職，為南書房行走，食五品俸祿。很多學者認為，同年的建福宮大火，可能正是小朝廷召王國維入宮的原因，因為“宮中需要人整理古玩”。王國維入南書房後，對內務府典賣宮藏文物抵債的行徑時有目睹耳聞。1924 年5月，王國維給羅振玉的信函中述說了自己的見聞： “前日太真來，談近日運出諸物甚多，擬作抵以供裁減之用（裁減須還各債） ，皆戚畹主之。”“戚畹”即溥儀的岳父、皇后婉容的父親榮源，時任“內務府大臣”。

　　宮人監守自盜尚屬偷偷摸摸，皇帝典當家產就堂而皇之了。1923年遜清皇室向北京匯豐銀行借款，以各種金器80件作為抵押，借款80萬元，以彌補皇室280萬元的虧空。具體的抵押物品明細在當時的合同上都有詳細記載，以金編鐘為一部分，折40萬；金冊寶、金塔、金壺、金盤等器物為另部分折40萬元。按當時的金價，僅冊寶一項就40萬也不止，其餘的就等於白送。據溥儀自己回憶：“這樣的抵押和變價、每年總要有好幾宗，特別是逢年過節需要開銷的時候”。1924年6月16日，他再向鹽業銀行抵押玉器365件、瓷器200件、琺瑯器23件、紅雕漆28件，其中包括一些宋代名窯瓷器。變賣文物，是小朝廷特殊的生存方式。

　　1922年7月至12月，溥儀以賞賜溥傑的名義向宮外轉移出宋元版珍貴古籍210部，唐宋元明清古代字畫2000多件，其中包括顧愷之的《洛神賦》、唐閻立本的 《步輦圖》、周昉的《揮扇仕女圖》和五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等等，這些無價之寶由溥儀的堂弟溥佳護送到天津英租界13號路166號樓。
　　1924年11月，溥儀被馮玉祥驅逐出宮，隨從帶走大量所謂私人財產，其中包括經過精心挑選的眾多文物。溥儀出宮後躲進日本公使館。1925年2月溥儀秘密潛往天津，在天津日租界內設立行宮，僅藏在日租界張園內的故宮文物和珠寶即達70多箱。溥儀居住天津期間，市面上常有宮裏的玩意出現攪動當地文物圈。

　　1931年11月溥儀在日本人的策劃下秘密逃往東北出任偽滿洲國皇帝，出逃時除隨身帶走一大批文物外，尚留天津的一些文物下落不明。1945年8月日本戰敗投降，當時偽滿都城新京（今長春）一片混亂，很多人轉移各種物資準備最後逃亡。溥儀最重要的準備就是指使隨從將原故宮文物和後來搜刮來的大批珍貴珠寶裝上汽車，其中有價值連城的頂珠冠、鑲金貓眼石墜、清代龍袍等，他所攜帶大多數文物的最終命運，是被日軍哄搶，下落不明。被蘇聯方面截獲後，溥儀也曾想以獻寶換取居留權，最終沒有成功，所帶文物珍寶被迫留在了蘇聯。
　　數量眾多的故宮文物精品除溥儀隨身攜帶的468件最後回歸祖國外，其他文物不知所蹤。
　　溥儀從東北出逃後，他所住的小白樓被打開，東北文物市場立刻繁榮起來，有不少人為了多賣點錢跑到北平琉璃廠找大買家。價值連城的寶貝接連出現在北平，琉璃廠的老闆們乾脆組團到東北掃貨，圈子裏所謂“東北貨”名聲越來越大。收藏家張伯駒花重金購買了不少傳世名畫，其中就包括《韓熙載夜宴圖》。20世紀五六十年代，這些文物被陸續捐贈給故宮博物院。

　　看點02 內閣大庫檔案廢紙價拍賣
　　1925年10月10日，故宮博物院成立。溥儀走了，帶走能帶走的，帶不走的就成了有些人眼中的肥肉。1927年1月8日，北洋政府開始變賣故宮不易長期存放的消耗品，如食品、藥材、茶葉、洋煙、洋酒、皮貨、綢緞等。1928年10月，國府委員經亨頤提出“廢除故宮博物院，分別拍賣或移置故宮一切物品”，並提出五個論點：故宮博物院名義不通；辦院是為了做皇帝者的準備；博物院不應據有圖書與文獻；逆產應當拍賣；保管不善難免以偽換真，使“保管”變為“保完”的黑手。這一提案竟然被順利接受，一時輿論大嘩。此事之後故宮博物院雖未停辦，拍賣卻一直繼續。1932年2月，拍賣不僅處理了永壽宮的銀錠和金砂，還變賣了一些文物、貢品。

　　金銀被拍賣，檔案竟也難逃。王國維曾作《庫書樓記》，詳細記述羅振玉發現內閣大庫檔案的流失和收購經過。清朝二百多年，宮廷公文檔案堆積如山，都集中收藏於內閣大庫。1909年內務府修繕內閣庫房，將年代近一些的檔案搬移到文華殿，而準備將年代久遠的檔案予以銷毀。時任學部大臣的張之洞和在學部供職的羅振玉建議將所有檔案移交學部圖書館收藏，此後搬運了一部分到國子監，仍有大批檔案留在內閣大庫，直到清朝滅亡。
　　1912 年，民國政府在國子監成立歷史博物館籌備處，以內閣檔案作為藏品，後來籌備處遷到紫禁城午門城樓，又將內閣檔案從國子監搬移到午門外朝房和端門的門洞裏。如此波折，自然有不少文獻損失散佚。
　　1921 年，教育部為籌發歷史博物館職員薪金，將大部分檔案裝成八千多麻袋（ 一說是九千多袋） ，按廢紙價格賣給西單牌樓北大街的“同懋增”紙品店。1922 年 3 月，曾入職小朝廷的羅振玉在北京書肆發現洪承疇的《洪文襄揭帖》和朝鮮國王貢品表，立刻察覺到它們的價值。得知這些文獻來自內閣大庫，由當時的歷史博物館出售給廢紙商人，他追蹤找到紙品店，以高價悉數買下。羅振玉曾打算築樓以收藏這批難以計數的檔案，但由於財力原因，未能如願。不久，他將這批檔案賣給藏書家李盛鐸。1928 年，北平歷史語言研究所作價從李盛鐸處將內閣檔案收購，才最終將其歸屬國有。

　　看點03 北平淪陷時期的文物流失
　　1931年九一八事變後，故宮博物院文物安全問題日益嚴峻。故宮文物南遷迫在眉睫，準備工作千頭萬緒。幾百萬件文物不可能全部運走，也不可能細細篩選，結果有些精品未被收入，次品卻整箱帶走。這些被選中的文物包括書畫、銅器、瓷器、象牙、琺瑯、善本等，共分5批，計19690箱62萬件。
　　由當時的故宮博物院院長易培基負責，開始做文物遷運前的篩選打包工作，為此他們還專門聘請了極富這方面經驗的文物古董商指導。打包文物採用的方法是，根據文物的形狀用稻草做襯，以棉花貼緊，外面包上優質棉紙，這種專業的文物打包方式經得起長途跋涉和劇烈顛簸。幾十萬件文物在上萬裏的運輸過程中竟一件未損。

　　1933年2月5日晚間，北平全城戒嚴。13491箱文物從神武門廣場出發，由幾十輛板車輪流運往火車站，軍隊全程護送，沿途軍警林立。不到120天的時間裏，五批文物循序運往上海，後又輾轉至南京朝天宮。

但隨著戰事不斷深入，南京也不是安全之地，文物繼續分三路西遷，因為沒有交通工具，最後剩3000多箱滯留南京。“這次西遷歷時8年，行程萬餘裏，運送文物的車輛、人員艱難行走於四川蜀道。沿路敵機轟炸，遭遇匪類，不斷臨時更改行走路線和臨時存放地點。最後以微小的損失完成了這場歷時長久、數量巨大的文物遷徙之路，被國內外人士稱為奇跡。”
　　故宮大批文物南遷後，總務處長張庭濟奉命留守。日偽政權下的故宮博物院艱難維持，盡力周旋。1937 年 11 月，淪陷初期張庭濟曾代表北平留守職工向國民政府行政院彙報現狀，尋求保護。

　　在這淪陷的八年中，“留守人員雖然不像隨文物南遷的人員那樣辛苦奔波、風餐露宿，但在日偽統治下也非常難得，不卑不亢，可以說是不辱使命。”由於大量文物珍品外遷，加上日偽的干擾、破壞，只能勉強維持分路開放，但遊人寥寥，門庭冷落。

　　1938年6月，憲警兩次闖進故宮博物院太廟圖書館搬走撕毀大批圖書資料，書籍242種，340冊，雜誌369種，10682冊。書籍中有反日抗日、談及日偽政權和滿洲的一律銷毀，包括大量印有國民黨青天白日標誌的圖書，另外含有共產主義、馬克思主義等內容的絕對銷毀；有關司法、教育、財政等的書籍雜誌也必須銷毀。這次查沒銷毀對故宮文獻資料庫藏是一個巨大打擊，日本希望借助這種方式推行奴化教育。

　　不久的獻銅運動再次把故宮博物院拖入泥潭。1945年3月，侵華日軍北京陸軍聯絡部致函偽北京特別市市長，要求“北京特別市官民”，“獻納（供出）各自存有之一切銅類，以資直接增強戰力，藉以實現大東亞共榮圈之確立。”各家各戶和單位被強行徵收銅鐵，作為日軍造炮彈和子彈使用。“這個運動波及到千家萬戶，故宮這樣的文化機關也沒有倖免。”

　　儘管多次抵制，最終為確保故宮整體安全起見，不得不將一些散落於各院落無號的銅缸銅炮等1095斤交了出去。但金品獻納委員會和日軍對此量均不滿意，要求故宮必須捐獻更多，因為僅北京一市日本軍部下的銅鐵徵集任務就高達40萬公斤。日偽華北政務委員會最終命令將不能斷明年代的銅缸 54 件以及 2 尊銅炮運走檢送。

在此之前的1944 年 6 月 22 日，日軍已經從故宮劫走銅燈亭 91 個，銅炮一尊。這批文物剛運到天津，還未及轉運到日本，日軍即宣告投降。張庭濟等會同教育部清理戰時文物損失委員會平津區助理代表王世襄，前往天津接收運回這批文物，看到的情形是“有的已殘破、毀壞，共重 4460 公斤，較劫走時少了 971 公斤，而此前被劫走的 54 個銅缸也不見蹤影。”根據故宮博物院院長馬衡的統計，“本院（淪陷期間）被徵用之銅品2095市斤外，計銅缸66口，銅炮一尊，銅燈亭91件。”

　　八年抗戰中，北平故宮文物被日本掠奪了銅器149件，太廟圖書館大批圖書雜誌遭破壞，文獻館的張鼓峰輿圖被劫走。

　　看點04 遷臺以書畫、細軟居多
　　抗戰勝利後，國民政府還都南京，分散在四川境內三地的文物被集中到了重慶。院方為感謝四川人民對文物保護所做的努力，在成都中正公園舉辦了一次“北平故宮博物院在蓉書畫展覽會”。展覽的作品包含從晉朝到清代一千五百多年中八十八位畫家的一百幅作品，幾乎是南遷書畫文物中最重要家底。
　　為了協辦展出，市政府想盡辦法保障安全，除了軍警還請川地的袍哥組織予以協助。 受場地局限，一百多幅書畫珍品一次性展出有點困難，院方決定分為兩次，每旬換一次，共歷時二十多天，接待來自川內和西南各地的參觀者數以萬計，堪稱八年抗戰文化史上的一大盛況。

　　遺憾的是展覽成為這批國寶最後一次在大陸的亮相。1947年，這批文物由重慶向家坡運往南京朝天宮的故宮博物院分院，後被秘密運往臺灣。國民政府還下令當時的故宮博物院院長馬衡將其餘故宮文物運往南京，再和南京分院的文物一起運往臺灣。經馬衡多方周旋和拖延，此計畫擱淺，北平文物得以保留在大陸。最終運臺文物數量相當於整個南遷文物的四分之一，未來得及運走的文物原地未動，仍留在南京朝天宮。

　　1949年4月，遷臺文物登記造冊，統計文物總數為231910件又27張692頁。國民政府兩院理事會延續了故宮博物院的點查制度，先後出版《中華文物集成》 《故宮書畫錄》 《故宮名畫300種》等著錄。1962年，臺北故宮博物院在臺北近郊雙溪建成，定名為中山博物院。至今已五次擴建。1989年至1991年，臺北故宮博物院院藏文物清點計畫研究小組成立，開始對文物全面清點，1991年完成時，對外發佈數字為：歷代文物總數645784件（後有又多方捐贈擴充）。

　　曾任臺北故宮博物院院長18年的秦孝儀在接受媒體訪問時說：“1949 年搬過來的都是書畫、細軟，重的東西搬不動嘛。北京故宮以宮殿，器物等大東西見長，我們這邊以書畫文物見長。書畫在文化方面最具分量。”北京故宮博物院院長單霽翔認為：“文物只有在原生地展示，才最有尊嚴，如果像孤魂野鬼一樣流失海外，就沒有尊嚴。”故宮流失的文物，又豈止在海峽那邊。

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一字19萬 為何作家書法首推魯迅
2017年01月24日 08:14 

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魯迅 行書偈語
　　朱浩雲

　　2015年，北京匡時秋拍一件罕見的魯迅書法作品以75萬元起拍，經11輪激烈競價，最終以304.75萬元成交，遠超此前的估值80萬元。
　　這件書法拍品尺幅僅為20×24（釐米），上有魯迅先生手書四句佛偈：“放下屠刀，立地成佛。放下佛經，立地殺人。”平均算下來，一個字約19萬元。
　　近年來，魯迅作品頻創高價，朱浩雲認為：作家書法，首推魯迅。
　　在整個20世紀中，魯迅無疑是影響巨大的人物之一，記得吳冠中曾經說過，一百個齊白石抵不過一個魯迅；而長安畫派創始人石魯因崇拜魯迅和清代大畫家石濤，於是將自己馮亞衍的姓名改名“石魯”，可見魯迅影響之大。而魯迅的書法藝術成就之高也令藏家刮目。

　　作家書法 首推魯迅
　　魯迅（1881—1936年）是民國時期傑出的作家、翻譯家，新文化運動的奠基人和領導人，也是作家中書法成就頗高的代表人物。字豫才、豫亭，原名周樹人，筆名魯迅，浙江紹興人。他出身於封建官僚家庭，起初想實業救國，但不濟。1904年初，他入日本仙臺醫科專門學醫，後從事文學創作，希望以此改變國民被麻木的內心。

　　魯迅作品題材廣泛，形式多樣靈活，風格鮮明獨特。在他55年的人生中，創作的作品，體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》20卷1000餘萬字傳世。在中華人民共和國成立後，其多篇作品被選入中小學語文教材，對新中國的語言和文學有著深遠的影響。
　　在筆者看來，儘管魯迅沒有刻意去研究書法或成為書法家，但其書法成就很高，他早年在日本留學期間時還跟章太炎學習、抄錄《說文解字》等書籍。魯迅回國後在教育部任職期間，他經常讀碑，接觸歷代各種書體，並從中體會、認識書法的真諦，形成了一種高超的賞鑒藝術的獨特眼光。
　　更難能可貴的是：魯迅一生的600多萬字著作，均用毛筆寫成，無論書稿、書信，還是日記，從無懈怠之筆。如他的日記，居然找不到一處塗改，即使在他患病時，仍一絲不苟，字字精神。這樣的書法訓練，大多專業書法家也難望其項背。

　　從存世魯迅書作看，他的書法大都是手稿信劄形式，很少有對聯、條幅形制，書法以楷書和行書成就最高，作品結構圓轉，筋骨豐滿，古雅厚重，文氣十足。郭沫若1960年為《魯迅詩稿》作序時對魯迅書法有過這樣的評價：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘攣，灑脫而有法度，遠逐唐宋，直攀魏晉。”評價甚高。

　　魯迅書作 迭創天價
　　目前，魯迅的墨蹟多數被國內博物館和紀念館收藏，能在民間流傳和流通的鳳毛麟角，故各地拍賣市場上很少見到魯迅的手跡。記得上世紀90年代在一次拍賣會上，魯迅的一頁手稿曾被賣到4萬元人民幣，當時這一價格已經很高了。

　　2013年5月有人覓到了一頁魯迅《古小說鉤沉》手稿，尺幅22.5×29.8釐米，不到一平方尺，此《古小說鉤沉》是魯迅關於中國古代小說史研究的重要著作，共輯錄先秦至隋代古小說36種，且加以校勘，為研究唐代以前小說的重要參考書。有趣的是，此《古小說鉤沉》手稿為周作人收藏，1961年以此頁贈鮑耀明，並題記“時在民國初元，距今已五十年矣”。由於此手稿為周氏兄弟合璧之作，故嘉德給出60—65萬元的估價，不過上拍後，眾多買家競爭激烈，最後出人意料地以690萬元高價成交，高出估價高端10倍，轟動拍壇。

　　同年11月，嘉德又推出了一頁《魯迅致陶亢德信劄》，尺幅更小，為16.5×22.8釐米，不到半平方尺，該信為魯迅先生於1934年6月8日致陶亢德的一封信，魯迅在信中討論了關於學習日語的一些建議和看法。魯迅曾留學日本，精通日語、德語，粗通俄語、英語，這篇關於學習日語的短文對後學者具有很強的指導性，甚而可看作是一篇關於語言學習的經典文獻。由於之前《古小說鉤沉》手稿拍出690萬元的天價，嘉德這次給出了180—220萬元的估價，比上次估價高出許多，最後該信劄以655.5萬元成交，高出估價近3倍。

　　2015年北京匡時國際又覓到一件魯迅《行書偈語》立軸， 尺幅24×20釐米，也是一平尺不到，儘管藝術市場近年來調整態勢明顯，但該作上拍後，成交價仍高達304萬元，由此可見魯迅的墨蹟價值不菲，已非一般藏家能問津。

　　種種跡象已表明，目前只要市場上有可靠的魯迅墨蹟露面，肯定會被眾多藏家甚至機構、博物館爭搶，價格也會出人意料地高，畢竟魯迅是一個時代的文藝旗手和代表人物，他的文學作品影響了一代又一代人，藏家若是能擁有魯迅的墨蹟無疑是一種榮耀。

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日失竊佛像流入韓國 韓法院：系韓國文物不用還
2017年01月27日 08:14

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　　原標題：韓法院將日失竊佛像判還韓寺廟

　　韓國大田市地方法院26日就日本失竊的“金銅觀音坐像”案宣判，認可原告韓國忠清南道瑞山市浮石寺訴訟請求，判處韓國政府把暫時保存的這尊佛像轉交浮石寺。

　　浮石寺方面說，金銅觀音坐像1330年左右造於浮石寺，1370年前後被日本倭寇擄走。2012年10月，日本長崎縣對馬市海神神社和觀音寺各失竊一尊佛像，隨後3名韓國人因走私佛像罪名在韓國被逮捕，兩尊佛像被韓當局沒收。2015年7月，韓國將其中一尊“銅制如來立像”歸還日本海神神社，另一尊觀音像則由大田國立文化遺產研究所保管至今。

　　日本媒體認為，判決令失竊佛像返日更加困難，日本國內批判意見勢必更加高漲，並可能使因“慰安婦”少女像惡化的日韓關係雪上加霜。

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伊萬卡的藝術品位，看看她的藝術收藏
2017年01月27日 11:40 

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伊萬卡·特朗普和藝術家亞曆克斯·伊斯雷爾在一起。

　　作為今天宣誓就任美國總統的唐納德·特朗普的長女，伊萬卡·特朗普因其美麗外表及成功履歷受到了廣泛關注。與父親不同，伊萬卡對於當代藝術有一些確實的心得體會，她或許是一位真正熱忱的藝術收藏家，當然，也有論點稱其收藏中夾有贗品。

　　作為地產大亨，唐納德·特朗普並沒有什麼藝術品位可言。對他來說，買藝術品還不如買房地產。有媒體曾經探訪過特朗普夫婦在紐約第五大道特朗普大廈頂層的居所，儘管裝潢得如凡爾賽宮一般奢靡，其中唯一叫得上名字的藝術作品，只是雷諾阿的一件複製品。特朗普從未費心去購買一件真正的藝術作品。作為為數不多和特朗普接觸過的藝術家，安迪·沃霍爾對其評價是：“他的眼光有點廉價。”

　　作為唐納德·特朗普的長女，伊萬卡·特朗普因其美麗外表及成功履歷受到了廣泛關注。與父親不同，伊萬卡對於當代藝術有一些確實的心得體會，她倒是一位真正熱忱的藝術收藏家。

　　近期，伊萬卡在社交媒體上分享了一些家居照片，在她和丈夫傑裏德·卡什諾（Jared Kushner）共同生活的居所，收藏有不少藝術作品。據悉，伊萬卡鍾愛的藝術家包括塞·托姆佈雷（Cy Twombly）、韋德·蓋頓（Wade Guyton）、喬·布拉德利（Joe Bradley）等。在接受網路藝術媒體Artsy採訪時，伊萬卡分享了她與丈夫的收藏之道：“我們只會購買我們同時喜歡的作品，並且，一定要是我們願意與之一起生活的作品。”

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伊萬卡·特朗普在家中，她身後是亞曆克斯·伊斯雷爾的作品。圖片來源於伊萬卡·特朗普的instagram。

　　在時尚雜誌給伊萬卡拍攝的照片中，我們可以看到伊萬卡家的一個角落。她以女強人的姿態坐在長條桌的另一端，桌面上方懸掛著林賽·阿德爾曼設計的吊燈，她的身後是藝術家亞曆克斯·伊斯雷爾（Alex Israel）的作品。林賽是伊萬卡的好友，她設計的吊燈被安置在伊萬卡的家中，同時，她也為伊萬卡的家裝提供了不少意見。

　　亞曆克斯·伊斯雷爾這件作品儘管看似簡約，卻也價格不菲，同系列畫作曾在2014年以58.1萬美元（約合人民幣400萬元）成交。亞曆克斯·伊斯雷爾是成長於美國洛杉磯的藝術家，1980年代洛杉磯好萊塢文化是其靈感來源，他也曾出現在陳冠希的紀錄片《觸手可及》之中，據說兩人私交不錯，陳冠希也收藏有他的作品。

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　　伊萬卡·特朗普和兩個孩子在家中，身後牆上是內特·洛曼（左）和丹·科倫的作品。圖片來源於伊萬卡·特朗普的instagram。

　　伊萬卡·特朗普在社交媒體發佈的照片透露了關於她的藝術收藏的更多資訊。例如一張照片裏，伊萬卡的兩個孩子從她身下探出腦袋，而在背景處，左邊是藝術家內特·洛曼（Nate Lowman）的作品，右邊那件作品出自藝術家丹·科倫（Dan Colen）之手。

　　丹·科倫善於利用生活中的材料製作進行創作，例如口香糖、紙屑、花朵、泥土、玻璃、羽毛等。丹·科倫目前也是藝術市場的寵兒，2012年，這樣一件作品在紐約拍出57.8萬美元（約合人民幣400萬元）價格。

　　伊萬卡·特朗普家中的“子彈孔”作品亦是內特·洛曼的經典圖像。2013年，一件“子彈孔”作品在紐約蘇富比(微博)以66.5萬美元（約合人民幣460萬元）成交，與伊萬卡家的這件作品非常相像。

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　　伊萬卡·特朗普和兩個孩子在家中，身後牆上的抽象畫來自藝術家大衛·奧斯特洛夫斯基的手筆。圖片來源於伊萬卡·特朗普的instagram。

　　另一個角度的照片展現了大衛·奧斯特洛夫斯基（David Ostrowski）的作品，奧斯特洛夫斯基曾在2013年德國佩雷斯計畫（Peres Projects）中呈現這一系列創作。由此看來，伊萬卡及其丈夫在2013年前後收穫了不少藝術作品。

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　　伊萬卡特意根據克裏斯托弗·伍爾作品的色調設計了一款手袋。圖片來源於伊萬卡·特朗普的instagram。

　　另一位受到伊萬卡·特朗普垂青的藝術家是克裏斯托弗·伍爾（Christopher Wool），據說，伊萬卡特別鍾愛其藍白相配的色調，因此特別指定自己的設計團隊根據其色調設計了手袋。伍爾的作品看似雜亂，確是經過了描繪、擦磨、覆蓋等多重步驟之後的結果。

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　　伊萬卡·特朗普在家中，她身後是藝術家亞曆克斯·達·科特的作品。圖片來源於伊萬卡·特朗普的instagram。

　　並非每位藝術家都待見伊萬卡的垂憐，費城藝術家亞曆克斯·達·科特（Alex Da Corte）得知自己的作品被掛在伊萬卡·特朗普家中之後，放出話來：“請把我的作品從牆上取下來吧，和您擺在一塊兒我感到很尷尬。”

　　據悉，伊萬卡和丈夫經常會拜訪紐約一些藝術家的工作室，即便在旅行的時候，他們也會抽空去當地藝術家的工作室作客。伊萬卡和丈夫還在閒暇時間學習繪畫，去博物館充電。她最喜歡的博物館是紐約大都會博物館。“建築、歷史、地理位置，都很棒，”伊萬卡如是評價大都會博物館，“當然，最重要的是，藝術。”

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伊萬卡和丈夫一起嘗試親手繪畫。圖片來源於伊萬卡·特朗普的instagram。

　　前不久，特朗普邀請史泰龍擔任美國國家藝術基金會主席，受到了後者婉拒。美國媒體也在揣測：對於藝術頗有了解的伊萬卡是否會在基金會中擔任角色？另一方面，鑒於每一屆總統入駐白宮時，都有機會向美國的國家收藏租借一些藝術作品裝點新居，不知道伊萬卡是否會在這個問題上給父親支招呢？在接下來的日子裏，是否會有更多藝術家婉拒這對父女的垂青呢？讓我們拭目以待。

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書畫藝術成長勢頭強勁

　　“IP”這一概念在文化娛樂領域早已熱度爆棚，而2016年在國家政策和社會關注的支持下，各地博物館也正向IP轉型。

　　2016年的國內書畫藝術領域，有哪些事兒點燃了你的激情？是拍場裏數量激增的億元拍品？還是跟著《我在故宮修文物》而大火於網路的“激萌”藝術品？或者活躍於G20峰會開幕式和國禮目錄上的馥鬱墨香？隨著“VR”“IP”“微拍”等新概念的注入，2016年我國傳統書畫藝術在全球藝術品領域裏展現出了強勁的成長勢頭。

　　與此同時，全球經濟在數只“黑天鵝”悄然潛伏的狀況下，國內藝術品一級市場更是彰顯出了強勁的抗壓能力。相比狀況相似的2008年，2016年各地畫廊的經費和展覽數量在有些地區不減反增，藝博會也都展示出了不俗的表現，藝術品市場真的能在這個經濟下行的當口迎來春天嗎？

　　激情澎湃的拍賣場
　　2016年12月4日，北京保利秋拍“古代書畫夜場”中，清宮舊藏任仁發的《五王醉歸圖卷》以諮詢價形式上拍，6800萬元起拍，終以2.64億元落槌，成交價3.036億元。2016年全球最貴的中國藝術品就此誕生。此外，本季保利秋拍“近現代書畫夜場”中，齊白石《咫尺天涯——山水冊》以1.955億元人民幣成交。張大千《瑞士雪山》以1.6445億人民幣成交。僅這兩場風生水起的“夜場”競拍，共創下了將近15億的成交額。

　　2016年中國藝術品拍賣中最能引爆眼球的事，絕對要算重量級藏家的拍場豪舉。一年之中造就了15件億元拍品，史無前例。同時，拍場對待傳統書畫藝術的態度也愈發明朗起來。

　　首先，拍場表現出了對古代書畫的強烈熱情。天價拍品數量激增，讓很多業內人士認為，這將是觸發新一輪藝術品市場崛起的關鍵。同時，群眾基礎最大的近代書畫部分，完成了諸多近代藝術家的市場定位，2016年開始湧現黑馬，秋拍中吳湖帆專場就是最好的表現。此外，活力不斷的現當代藝術品市場整體價格趨於保守理性。2016年，這一板塊市場仿佛在重新啟動，更是向當代藝術家們宣言：給真正精品讓路，靠實力說話的競爭正在拉開帷幕。
　　牽動全民的大事件
　　經濟領域中，G20峰會可謂是首屈一指的全球大事件。G20期間，杭州蕭山機場就出現了書法“歡迎牆”，更有各國政要夫人學習書法的場景，這一宣傳無疑是讓中國書法國際化的最好方式。此外，在G20贈予各國首腦政要的國禮中，除了象徵尊重契約的如意寶璽、象徵尊貴地位的蘇繡《合禮》，更有西泠印社的“治姓名印”和王星記以“水墨”“西湖十景”等為創作元素的水墨扇子。可見，國際舞臺之上傳統書畫藝術品的地位正不斷攀升。
　　藝術領域中，第34屆世界藝術史大會在北京釣魚臺國賓館召開。這是140多年來在“非西方”世界裏的第一次。在主題設計上，大會突出強調了中國藝術發展特徵及其在世界文化格局中的地位，對人類文明和文化藝術遺產構建了新的認識與闡釋，更通過廣泛交流進一步辨別認定了中國傳統藝術的特色和價值。

　　政治領域中，中國文學藝術界聯合會第十次全國代表大會、中國作家協會第九次全國代表大會在北京人民大會堂召開。習近平總書記在會上的重要講話為文藝界提供了理論指南。宣導藝術家“深入生活、紮根人民”，坐得住“冷板凳”，創作出無愧於時代的優秀作品。

　　教育領域中，書法正式進入北京中考語文試卷，占7分。遼寧教育廳也明確了從2017年秋季新學期開始，遼寧小學3至6年級學生每週上一堂書法課。

　　走進生活的新概念
　　VR技術在2016年被正式應用於生活。各大藝術展覽也爭先運用這項技術打破地域界限，獲得更大社會效益。比如在龍美術館舉辦的，中華人民共和國成立之後在大陸規模最大的一次四人珍藏宋元書畫精品展就應用了該技術，將宋元書畫美學精神傳遞到了千家萬戶。

　　“IP”這一概念在文化娛樂領域早已熱度爆棚，而2016年在國家政策和社會關注的支持下，各地博物館也正向IP轉型。比如故宮博物院中以傳統書畫藝術品為根基發展出的諸多衍生品等等，更多新的策展、經營模式會讓傳統書畫在2016迎來了“IP元年”，也具備了更強勁的生命力量。

　　微拍早已活躍在年輕人之間，而2016年也可稱為“書法定制和微拍”年。基於強大的互聯網資源，微拍平臺聚集了大批優秀中青年書法家，降低了藝術家和收藏者在買賣之間的精力消耗，便捷的“個性定制”正促發著書畫創作經營的新生態。

　　值得期待的2017
　　2017年可謂大事連連。黨的十九大召開、中國人民解放軍建軍90周年、香港回歸20周年都發生在這一年，獻禮性藝術品創作、展覽勢將成為2017年書畫藝術領域一大主流。屆時，藝術品市場上將湧現出更多“文藝味兒”和“史詩感”的作品。

　　非物質文化遺產的申請是中國文化領域一直不懈努力在做的工作。2017年，中國木版年畫將加入申請非遺的名錄。傳統書畫藝術創作勢必也將借助這一重大事件引起全民關注。

　　過去的一年，藝術圈兒接連不斷的大事件透過全方位的媒體轟炸，已經突破了曾經的“專業圈子”，真正地“飛入尋常百姓家”。不少事件都引起了全民的關注和熱議。新一年，書畫藝術將以更強勁的勢頭引領全社會的“文藝熱潮”，也將醞釀出更多的精彩強勢注入你的生活。

　　文/王若蛟